| Date france : |
2011 |
| Editeur : | |
| ISBN : |
9782755505917 |
Controverse sur Courbet et l'utilité sociale de l'art
2011
2½ h
D'après votre vitesse de lecture (15 000 mots à l'heure), il devrait vous falloir environ 2½ h pour lire ce livre.
Temps restant en fonction de l'avancement :
| 14 % | 57 % |
| 2 h | 1 h |
En 1863, le dernier tableau de Courbet, Le Retour de la conférence, est exclu du Salon.
L’œuvre met en scène un groupe de prêtres titubant, sous les effets de l’alcool, le long d’un chemin de campagne. Pressé par Courbet, son ami Proudhon accepte de rédiger une défense de ce tableau qui fait scandale. Mais ce qui ne devait être qu’une brochure de quelques pages devient bientôt un vaste traité du rôle social de l’artiste, publié, à la mort du philosophe, en 1865, sous le titre Du principe de l’art et de sa destination sociale. L’ouvrage serait sans doute passé inaperçu si une jeune plume de la critique ne l’avait étrillé sans ménagement, en réaffirmant l’autonomie absolue de l’artiste : ainsi démarre l’ascension irrésistible d’Émile Zola... Ce sont les textes de cette controverse passionnante qui se trouvent, pour la première fois réunis, dans ce volume. Christophe Salaün a été l’appareil critique de ce texte (notes et postface)
L’œuvre met en scène un groupe de prêtres titubant, sous les effets de l’alcool, le long d’un chemin de campagne. Pressé par Courbet, son ami Proudhon accepte de rédiger une défense de ce tableau qui fait scandale. Mais ce qui ne devait être qu’une brochure de quelques pages devient bientôt un vaste traité du rôle social de l’artiste, publié, à la mort du philosophe, en 1865, sous le titre Du principe de l’art et de sa destination sociale. L’ouvrage serait sans doute passé inaperçu si une jeune plume de la critique ne l’avait étrillé sans ménagement, en réaffirmant l’autonomie absolue de l’artiste : ainsi démarre l’ascension irrésistible d’Émile Zola... Ce sont les textes de cette controverse passionnante qui se trouvent, pour la première fois réunis, dans ce volume. Christophe Salaün a été l’appareil critique de ce texte (notes et postface)
